魔力宝贝风精灵怎么加点(魔力宝贝怀旧灵风)
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1、魔力宝贝 风精
本 文 约 2600 字
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4、魔力宝贝 精神风暴
文 | 格竹
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李娟始终以一颗诚挚的心，书写她眼中的阿勒泰地区的自然景物、人物琐事、风土人情。阅读她的散文，总能唤醒读者丰富的美感。她的散文，朴实清新，童真活泼，情感真挚，极富哲理，给文坛吹来一股独具特色的阿勒泰之风。
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李娟一直在疆北阿勒泰地区陪伴母亲，随牧民在穷荒辽阔之地辗转迁徙，家庭生计以母亲的裁缝和小杂货店为生。
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阿勒泰的美好生活，一直存留在她的脑海中。那是她的宝库，也是她的万花筒。更多的时候，她透过万花筒看到的是大悲苦中的小喜乐，她更乐意把这些小喜乐拿出来与更多的人分享。
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她的文字，就这样扎根、长叶、开花、结果。最终，从她文字中长出来的是一株你从来没有见过的植物，那株罕见的植物在她笔下枝枝蔓蔓，看似随意生长，却能引着你，让你不由自主地跟着走进另一个世界。
10、魔力宝贝 灵风
处于祖国边陲之地的阿勒泰，有着绝美的自然风光及淳朴的人情，这是造就李娟精灵般的文字不可或缺的因素之一。她也说过，“如果说曾写有几篇漂亮文字，那倒不是我写得有多好，而是出于我所描述的对象自身的美好。哪怕到了今天，我也仍然只是攀附着强大事物才得以存在。”
处于祖国边陲之地的阿勒泰，有着绝美的自然风光及淳朴的人情，这是造就李娟精灵般的文字不可或缺的因素之一。她也说过，“如果说曾写有几篇漂亮文字，那倒不是我写得有多好，而是出于我所描述的对象自身的美好。哪怕到了今天，我也仍然只是攀附着强大事物才得以存在。”
正是李娟与哈萨克牧民朝夕相处的生活，她所构筑的这个荒野世界才那样的真实。
她童年的经历，她青春的悸动，她内心的恐慌，她天生的敏感，都决定了这种气质。当然，她生长的环境也同样至关重要。
李娟从来没有浪费掉一滴生活。她把眼所见的、所悟的，都打包存在自己的记忆中，再在她的角落里将那些记忆缓缓流泻在纸上。
刘亮程曾这样评价李娟，他说：“她的文字，若是追根寻源可以找到游牧文学的特色。我能为读到这样的散文感到幸福，因为我们这个时代的作家已经很难写出这种东西了。只有像李娟这样不是作家的山野女孩，做着裁缝、卖着小百货，怀着对生存本能的感激与新奇，才能一个人面对整个的山野草原，写出自己不一样的天才般的鲜活文字。”
刘亮程曾这样评价李娟，他说：“她的文字，若是追根寻源可以找到游牧文学的特色。我能为读到这样的散文感到幸福，因为我们这个时代的作家已经很难写出这种东西了。只有像李娟这样不是作家的山野女孩，做着裁缝、卖着小百货，怀着对生存本能的感激与新奇，才能一个人面对整个的山野草原，写出自己不一样的天才般的鲜活文字。”
李娟的文字之所以鲜活，一个重要的因素是她的生命已经融入到了那个自然美丽富有生机的广袤的山野草原。
我所热爱的，就是我笔下的“全世界”
主题是文章的灵魂，主题也决定了文章格调的高低。李娟的散文主题集中体现为：对大自然生灵的热爱、对亲情的赞美和对生命独孤的哲思。
李娟的散文，内容多为对阿勒泰地区绝美风光的描绘及对身边日常生活的琐碎刻画。面对大山和戈壁，她写尽阿勒泰的人、事、物，写下雪兔、河边洗衣服的时光，草原上的爱情和孤独、幸福和悲伤等等日常。她笔下的阿勒泰，除了有异域的独特风采之外，更多地注入了自己的所感、所想、所思。
李娟写得最多的大概是她妈妈，看完她的文字，你最想见的，除了她，就是她妈妈，一个真实、幽默，对生活有独特理解，用自己的方式与现实相处的妇女，一个靠做裁缝维持生计的女人，一个即使在女儿写出几本书后还盘算着让她以弹棉花为生的妈妈，一个在女儿面前总能说出让你吃惊，又觉得智慧无比话语的妈妈。
有时候，你会觉得李娟和她妈妈都生活在童话中，她妈妈看见一只被冬天的严寒冻掉了毛的鸡在夏天被蚊子咬得可怜，转过身就用自己裁缝的手艺给它做了一身衣服，又费劲地给它穿到身上。结果那只鸡很痛苦，食也不吃，鸣也不打，一心跟那身衣服过不去。最后，那只鸡和一根木头较了半天劲，总算把那身衣服脱了，才又走上正常的生活轨道。
有一次，应友人之邀，李娟结束在乌鲁木齐的旅行之后，准备又要踏上回归故乡阿勒泰的路，原因很简单，只因妈妈给她打来电话，说：“娟呀，该我出去玩了，你快点回来看家，家里的狗呀、鹅呀都离不开人。”
托尔斯泰曾说：“写你的村庄，你就写了世界。村庄曾经是世界的源头，如今乡村普遍被时代放弃，但故乡依然是我们观察世界的情感样本。”
托尔斯泰曾说：“写你的村庄，你就写了世界。村庄曾经是世界的源头，如今乡村普遍被时代放弃，但故乡依然是我们观察世界的情感样本。”
李娟着力于书写所生活居住的阿勒泰地区，写就了自己的“世界”。
用最朴实的语言，记载最纯真的感情
语言文字大师老舍先生在 《我怎样学习语言》中说：“我们从生活中学习语言。”并认为写文章应该尽量使用人人都听得懂的大白话。他认为这一条对作家来说是极其重要的。 他还说，没有生活，就没有语言。
每一个读过李娟散文的人，都惊异于她对语言文字的驾轻就熟，信手拈来。她对语言文字的运用，个人觉得已经到了炉火纯青的境界。好文章的一个重要标准是“平字见奇，朴字见色”。这一点，李娟的散文中非常明显，几乎不用生僻字眼，行文非常口语化，流畅、有趣！生动有趣，是李娟文章语言的最大亮点。
李娟的爱、坚韧、温和、悲悯，流淌在她的文字和思想中，自始至终，浑然一体，不可分割。她写过：
“太阳未出时，全世界都像一个梦，唯有月亮是真实的；太阳出来后，全世界都真实了，唯有月亮像一个梦。（《冬牧场》）”
“太阳未出时，全世界都像一个梦，唯有月亮是真实的；太阳出来后，全世界都真实了，唯有月亮像一个梦。（《冬牧场》）”
这样如诗如画唯美如天籁的文字，如果没有对语言的反复锤炼是很难想象的。
她也会很认真地把平淡生活里的可爱一点不漏地记述下来：
“有一天我的手机从挂在墙上的背包里掉到地上，小牛默默啃了一夜。本来手机是关机的，硬是被啃得开了机。居麻说：‘小牛想妈妈了，想给妈妈打电话了。’”（《冬牧场》）
“有一天我的手机从挂在墙上的背包里掉到地上，小牛默默啃了一夜。本来手机是关机的，硬是被啃得开了机。居麻说：‘小牛想妈妈了，想给妈妈打电话了。’”（《冬牧场》）
汉化的语言流露出哈萨克牧民居麻的活泼与可爱，也展现出作者与牧民生活的和谐美好。
她看待世界的眼睛充满童稚：
“在每次结束闲逛回家之前，我会爬到高处四面望望。这样，回到家中就可以告诉家人：“大牛在东北面，骆驼和小牛也都在！”（《冬牧场》）
“在每次结束闲逛回家之前，我会爬到高处四面望望。这样，回到家中就可以告诉家人：“大牛在东北面，骆驼和小牛也都在！”（《冬牧场》）
运用通感的修辞，调动极为丰富的想象和联想，将小男孩颇具金属质感的声音如国画大写意般地挥洒出来，与白居易《琵琶行》对人物的描绘有异曲同工之妙。
李娟眼中笔下的大自然诗意辽阔，星空深邃无限：
“我不得安宁。无论生活在多么偏远僻静的地方，我的心都不得安宁。我最嘈杂，最贪婪。我与眼下这世界格格不入。
眼下世界里，青草顶天而生，爬虫昼追日，夜逐月。风是透明的河流，雨是冰凉的流星。
只有我最简陋，最局促。”（《遥远的向日葵地》）
“我不得安宁。无论生活在多么偏远僻静的地方，我的心都不得安宁。我最嘈杂，最贪婪。我与眼下这世界格格不入。
眼下世界里，青草顶天而生，爬虫昼追日，夜逐月。风是透明的河流，雨是冰凉的流星。
只有我最简陋，最局促。”（《遥远的向日葵地》）
李娟曾自述：文字简直就是我生命的血液，容不得一丝杂质。李娟用她清新美好的文字，创造了一个纯粹明朗的世界。她的文字独具性灵，透明而慧黠，草原游牧生活在她的笔下充满跳荡的生机和诗意。
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责编|张子清
实习编辑|张琼
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